《破墓》絕對是今年韓國最具人氣話題作品！

它由《黑司祭們》《娑婆訶》驚悚大師張在現導演執導，《老男孩》崔岷植、《孤單又燦爛的神：鬼怪》金高銀、《共助2：國際》柳海真及《黑暗榮耀》李到晛聯手組最強降魔伏妖組合。

電影于2月22日在韓上映后旋即引起觀映熱潮，一片好評之下，更以超過2倍票房擊退《沙丘2》！

《破墓》在韓國累積觀影人次則已超過千萬，蟬聯27天票房冠軍，成為2024韓國年度票房冠軍。

而《破墓》在東南亞各地亦屢創票房新高，甚至成了印尼史上最高票房韓國電影。

從預告片上來看，先得為大家做點期望管理，《破墓》絕非一類直截了當要把你嚇怕、不斷有大量恐怖畫面的作品，若要有過山車式刺激快感，這絕非適合閣下。

從驚悚角度去看，前大半段絕大部分時間只得鬼影棟棟、若隱若現的畫面示人，已先聲奪人制造得強烈恐怖氣氛。這絕非如同期《兇兆前傳》般沉悶乏味，確不難與另一韓國恐怖片神作《哭聲》，或是韓泰合作的《靈媒》相比，無論是氣氛營造還是背后種種的隱喻與歷史意義、結合各類民間傳說與風水術數、大量得要觀眾自行腦補的解讀，都讓玩味與可觀性大升。

有別于其他恐怖片多以單一故事線作發展，《破墓》的劇情布局更像懸疑片，由一件靈異委托事件揭開故事序幕，4位主角組成一隊驅邪捉妖隊，抽絲剝繭找尋神秘事件背后真相，更牽扯到國家和民族歷史，格局宏大，非一般單靠嚇人的鬼片可比。

難怪今年初曾入圍柏林影展選映，其突破性的敘事手法備受影評人贊賞。

《破墓》中出現不少韓國傳統殯葬儀式，導演張宰賢表示，不少情節取材自兒時曾跟著巫女、葬儀師與風水師的所見所聞，其中的移葬儀式最令他深刻，長大后更發現這些民間習俗不止是迷信、怪力亂神，其實與地質、微生物學等應用科學相關，過去已有不少文獻記載，跟具備完整論述的風水學相近，在本質上更可視為有基礎性的可信科學。

因此電影不止有鬼怪神佛這些抽象化驚悚象征，更結合了風水、玄學、宗教信仰，甚至去到日韓戰爭的歷史背景。

其中巨細無遺拍出移葬和通靈儀式的過程和細節，十分震撼，對觀眾有更大的寫實和生活感，在熟悉和未知的領域更添恐怖感，相信戲中故事真的有可能發生！

一如《哭聲》與《靈媒》，《破墓》同樣非單純的一部靈異鬼怪電影，背后慎密的劇情與種種暗喻、民間傳說，始為最出色所在，可若舍棄一切背后的理解與思考，獨論作恐怖片，也屬上品之作。

《破墓》非如廉價的恐怖片般，三分鐘一小嚇、五分鐘一大嚇的那種，前半段幾乎沒有看到什么，壓抑的氣氛先讓觀眾如坐針氈；

若隱若現的異象、突如其來閃過的畫面，不難讓人看得頭皮發麻，恐怖氣氛拿捏極為出色。

換著于低手的好萊塢恐怖片導演，前半段已能有大量毫無意義的驚悚鏡頭位置，只以氣氛掛帥，先透過不同角色的自白、配上篇章形式，慢慢帶動觀眾入戲。

即使看似沒有什么事情發生，一下子也難解到底發生什么事，基本上來到故事的第二章，已全情投入故事中，看得膽戰心驚。

就著“大家族遇鬼”的情節，《破墓》也善用盡山墳、停尸間、詭異大宅的場景去建構詭異迷離的氣氛，其燈光與用鏡，配上演員們疑似鬼上身的神情、處處玻璃都能看的異像，帶動先聲奪人的效果。

以林正英為代表人物的香港僵尸片，在80年代蔚為風潮，發展到90年代初期，卻因為千篇一律、失去創意而開始沒落，但是這么多年來，依然可以看到那段時間的作品所帶來的文化影響力，而如今已經成為亞洲流行文化中心的韓國，多年來大量吸取這些外地的成功元素，將其轉化成“自己”的電影語言。

可以拍出香港最擅長的警匪、武打、黑幫題材，就連好萊塢的那種大型災難、動作、奇幻素材也可以被他們轉化成韓國“自己”的風格，做得有聲有色！

所以《破墓》不期會令人想起港產片全盛時期的驅魔或僵尸題材，牽涉上大量民間習俗、風水術數等情節去制敵，而《破墓》不單是一味在空談，展現這些傳統儀式上俱頗具心思，當中如破墓起棺的一場戲，看似沒有什么事情發生，帶點血祭的跳大神儀式先天已夠詭異，后天就是單單打鼓、唱歌、跳舞，伴隨著節奏更快、鏡頭剪接也漸見凌厲，看來極具壓迫感，更有種如箭在弦的爆發迫力。

看了《破墓》后很直接的令人聯想到《僵尸先生》之類的林正英電影，描述一個家族的祖先墳墓因為下葬地點的風水有問題，引起連串詛咒，甚至還出現類似僵尸的怪物！

其實熟悉老港片的觀眾，看到本片當中的那群韓國法師和風水師一起挖開墳墓，或是用糯米來鎮住僵尸的橋段，實在很有“親切感”，根本就是掉入小時候看林正英電影的回憶，這么老套的題材經過韓國導演以詭異氣氛重新包裝，確實唬得住年輕觀眾。

但如果跟《哭聲》這些韓國同類型經典作品相比，可能還是比不上，因為《哭聲》的劇情峰回路轉，看到最后還會留有一大堆的余韻，會吸引觀眾不斷回想劇情，討論其中的玄機，但是如今這部《破墓》雖然刻意拆成前半段和后半段，營造出意想不到的劇情轉折，但是驚悚畫面其實不多，全靠氣氛取勝，而且劇情算是平鋪直敘。

雖然已經盡力營造驚喜，但整體上并不難猜。本片最可觀之處，是一連串的風水理論以及驅魔法事，都被拍得相當細膩，甚至煞有其事。

尤其是女主角金高銀飾演的巫女在片中的一段跳大神表演，源自韓國巫教信仰，類似臺灣省民俗當中“起乩”的概念，不難發現韓國的民間信仰，和華人地區熟悉的宮廟文化或者道教法術其實有異曲同工之妙。

也因為這些多元的宗教元素，讓整個正邪斗法的過程融合東西方的玄學概念，證明宗教形式即使不同，但是本意相同、本質相近，因此可以合作，也可以互相尊重，從來都不需要以國情不同或者教義不同，當成沖突與對立的借口。在亞洲人常見的傳統信仰當中，認為家庭關系是密不可分的，甚至認為如果祖墳的風水不好，會讓后人遭受厄運。

這種“家族本是一體”的觀念，讓家庭的地位越來越高，但是家人不是我們能選擇的，所以上一代的好壞竟然會無條件的影響到下一代，這本身就是不公平的事情。

除了風水和法術以外，本片借著那個被埋在韓國深山，造成風水破壞的日本武士鬼魂，重新審視當年日本軍國主義殖民的歷史傷口，把主題從家族包袱轉化成歷史包袱，依然是過去的錯誤造成現在的悲劇。

只能說片中的年輕人實在是太可憐了，永遠都在承受上一輩，甚至上上上一輩的孽障！當然，很多對宗教質疑的人會把本片歸類為迷信，甚至有一派的人認為這類的戲劇元素都是不科學、不入流的怪力亂神。

對于這類的問題，我比較認同已故的鬼故事大師司馬中原說過的一段話：“迷信固然是迷信，但是過度相信科學萬能，也是迷信”，其實無論是科學還是宗教，都是讓我們認識自己的渺小，理解到世界的廣闊，并且學會謙卑，無論是信還是不信，“尊重”都是必須的！

所以在這里有點扯遠了，還是回歸到電影中來！

《破墓》在單純的驅魔議題外，亦結合了恐怖、查案，帶點歷險與動作的味道，眾多元素混為一談并不覺混亂，又往往帶動出始料不及的方向。

一眾角色面對不為人知的神秘力量，如何作出反應，又得要怎樣自保反抗。

幾線支節同時進行，拍來有條不紊，鋪排也令劇力倍數提升。

敘事上的精奇亦為《破墓》的優勝之處。

恐怖場景以外，《破墓》也沒有忽略一個故事的重要性，讓電影不致淪為廉價的驚嚇。

全片用上篇章形式敘事，卻非如一類為分而分的篇章式電影般，只求耍帥意義不大。

《破墓》不再故弄玄虛，導演深知每一場鏡頭、每一篇章到底要說些什么；有趣在這不單是觀眾不知道發生什么事，連帶戲內的角色也不知道發生什么事，觀影過程有如逐步解謎般，從這些篇章慢慢推進，帶出種茫然而局中有局的感覺。

戲內牽涉到大量歷史、宗教、文化習俗、風水術數、靈異鬼怪等議題，配合主線“破墓”的情節，看似議題眾多又連貫得來；對相關議題深入探討，也讓破墓主線內容更豐富。

末段的歷史意味濃厚，仍不會忽略觀眾需要，即使不懂那段歷史背景，一樣看得投入而不抽離，也讓整個故事極為完整。

得一贊是四位主角各有出色的表演，崔岷植、金高銀、柳海真、李到晛四位演員各具發揮，沒有誰或誰會被比下去，四人平分秋色，演活了一隊驅魔團隊所面臨的重重挑戰，而這班人亦非長勝將軍，后半段面臨始料不及的變卦，眾人也得在最絕望的環境中掙扎求存，各自有所發揮，當中以金高銀所演的巫女最搶鏡，冷酷而糾結的心情，無論儀式與感情戲皆牽動人心。

《破墓》不獨是主角們，連帶一眾配角都有所發揮，哪管如壓軸的師姐師妹只有單單兩場戲，俱光芒四射，一同將電影推向高潮。

而劇情到了末段更有連番始料不及的扭轉，足讓一部長達超過兩小時的驚悚片曲折離奇、引人入勝。

《破墓》以不同篇章植入這個離奇的故事，倒讓情節慢慢推進，既具恐怖氣氛也有強烈戲味，逐步帶動觀眾入戲，更難得是四位主角全均有戲可演，沒有誰會被比下去，烘托高度的劇力，確有如箭在弦的氣氛。

對比同類《哭聲》的高度，《破墓》縱佳還是難承其好感，畢竟《哭聲》早珠玉在前，亦將此類題材玩過一次，《破墓》后半段突然變成了另一回事，即使繼續加入了大量民間傳說與歷史背景襯托，卻讓前半段的神秘感大降，亦因為神秘力量太強顯得帶點冗長。

觀乎《破墓》在亞洲國家評價超極端，后半段仿變成了另一回事，或是一大致命傷。

所以《破墓》是否能堪達當年《哭聲》的地步，那就真可圈可點，后半段突然變成了另一回事實為致命傷。

正因為電影前半段各方面都極為出色、氣氛又真營造得太好，真會暗暗期待終局會發生什么事，但經歷個驚人轉折后，《破墓》后半段突然令神秘感蕩然無存，哪管各種儀式拍得再妙、終極的制敵方式再有趣，神秘力量太早現真身也失去了應有的神秘感；觀眾入場為看恐怖片竟變成了如同怪物片，也讓電影調子格格不入。

《破墓》后半段滲入了極濃的歷史意味，也令前后調子不一。明白《破墓》是想展現那超強大的神秘力量，惟那強大得連動作場面都拖得太長，看著甚至覺得如像在看兩個故事般、前半段的情節又沒有再出現過。當這神秘力量強大得近乎無堅不摧時，主角又突然會想到破敵之法，反正這是一部虛構電影，隨便任你吹也成，如能對之多點鋪排，效果定必更佳。

整體而言，《破墓》還是一部水準之上的作品，恐怖氣氛營造到家，前大半段氣氛尤為精彩，不見其形只見其影的異象、讓觀眾自己嚇自己的畫面，配合種種古靈精怪的民間習俗，都讓恐怖感大增。

韓國一眾演員超入戲的演出，令可觀性倍增，更有種讓你心跳加速、不住屏息之感，信服這一切真會發生。電影涉及到大量宗教與歷史元素，亦令故事的玩味與深度大增，確為近年難得一見的佳作。

可惜，《破墓》后半段突然變成了另一回事，即使深明編劇的用意，前后調子分野太大，還是令好感下降，再加上后半段拖得太長，也令前半段超出色的神秘感蕩然無存，距離《哭聲》那種神仙級地步的觀感、結局一刻仍會讓你嘩然，還是有一段距離的……

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