文丨浣熊檔案

編輯丨浣熊檔案

前言

1986年，陜西省考古隊發現一座公主墓被盜，在進行搶救性挖掘后，考古隊員第一時間來到了主墓室。

然而主墓室中的場景，讓在場的考古隊員氣憤不已。

考古專家更是怒斥盜墓賊的行為是無恥禽獸！

那么盜墓賊究竟做了什么，讓專家如此氣憤？

一、搶救性發掘

1986年2月，咸陽市禮泉縣陵光村的一位農民，在村莊附近閑逛的時候，意外發現了一處盜洞。

因為陵光村地處昭陵，是唐太宗李世民的陵墓，所以當地村民對于盜墓行為的防范意識很強。

村民察覺到不對勁后，便急忙聯系了當地警局和博物館人員。

警方在得知消息后，立馬派人封鎖了周圍的現場，驅散無關人員，以防止其他人擾亂現場秩序。

考古工作者也第一時間到達現場，組織相關人員進行基礎勘測。

經過專業人員的勘測，最終確定盜洞下方存在墓穴。

考古隊員得知消息后，當即決定對被盜墓穴進行搶救性發掘。

隨著考古工作的不斷推進，這座古墓的樣貌，逐漸展現在世人面前。

這座墓，相較于昭陵其他陪葬墓，從規格形制上看，等級極高，這意味著墓主人生前地位極高。

然而，就當考古隊員為此興奮之時，接下來的發現卻給了他們當頭一棒，隊員們也變得憂心忡忡。

考古隊員到底發現了什么呢？

原來，考古隊員在發掘過程中，發現了不止一個盜洞，并且從土質的情況來看，這些盜洞的年代各不相同。

這也就意味著，眼前的古墓不止一次被盜墓賊光顧過。

人們都說賊不走空，盜墓賊更是如此，這座墓經歷了這么多次被盜，墓中的陪葬品想來應當是損失嚴重。

想到這里，考古隊員的心一下子提到了嗓子眼，心中對于文物的擔心不言而喻。

不過雖然心里著急，但后續的發掘工作有條不紊地進行著，沒多久考古工作者又有了新的發現。

他們在主墓室的門前，發現了一塊殘破的石碑，可由于碑身遭到過重創，散落在墓室各處，導致上面的碑文并不完整。

不過要想知道墓主人的身份，這塊石碑上的內容是重中之重。

因為在古代，有身份的人下葬時，都會在墓室門前立碑，用來記述自己的生平，這也是大家所熟知的墓志。

所以考古人員只能將殘破的石碑收集起來，交由專業的工作人員進行復原。

接下來考古人員繼續挖掘，很快他們發現，墓室甬道的構造很特別。

按照唐代的墓室規制，最高規格的帝陵甬道內設五道石門，其他王公大臣或妃嬪的墓室甬道，一般只設置一道石門。

但是這座墓的甬道里，竟然設置了三道石門，這么特殊的情況實屬罕見。

這種“號墓為陵”的情況，在目前已經發掘的唐代陵墓中，也只有按照天子禮制下葬的懿德太子墓，才與之類似。

由此可見，墓主人的身份很不一般，她的身份也引起了很多考古隊員的關注。

就在這時，墓室中的石碑經過專業人員的復原，大家終于得知了墓主人的身份。

這座墓是唐太宗李世民的第五個女兒，長樂公主的陵墓！

這一消息讓在場的考古學家無不震驚！

二、長樂公主生平

石碑上書“大唐故長樂公主墓志”，墓志內容記述了長樂公主極盡寵愛，卻紅顏薄命的一生。

史書上對于這位長樂公主的記載并不多，只有區區一百多字。

不過這篇墓志全文共計一千余字，以精美的楷書撰寫，詳細地記述了長樂公主的生平，是研究唐代初期歷史的重要文獻資料。

據記載，長樂公主出生于公元621年，是唐太宗李世民和長孫皇后的嫡女，身份尊貴。

李世民很喜歡這個女兒，為她起名“麗質”。

這位公主也人如其名，天生麗質，是一位傾國傾城的美人。

有詩文贊曰：“皎若夜月，燦若晨露”，形容她的容貌皎潔猶如天上的明月，笑起來的時候猶如早晨的霞光，令人心曠神怡。

公元628年，也就是大唐貞觀二年，年僅8歲的李麗質被封為長樂郡公主，食邑三千戶，地位尊崇。

長樂公主自幼聰慧，性格良善，平常也是十分注重自己的德行，在皇宮之中享有很高的聲譽。

除此之外，長樂公主在丹青一道也造詣頗深。

墓志中就有相關記載，形容長樂公主的書法“懸鏡慚明、春葩掩麗”。

考古隊員在墓中也發現了一方瓷硯，出土時硯面四周仍殘留有些許墨跡，這一文物也從側面佐證了墓志的內容。

這一方瓷硯也不簡單，其名為辟雍硯，曾有古詩贊曰“圓池類璧水，輕翰染煙華”，是古代名硯，對于研究古代書法藝術具有重要的參考價值。

除此之外，墓志還透露了長樂公主的愛情故事。

貞觀七年（公元633年），李世民將長樂公主下嫁給長孫無忌之子，時任宗正少卿的長孫沖。

長孫無忌與李世民交情很深，還是長孫皇后的兄長，更是開國功臣，官至宰相。

長孫沖也是少年英才，才華橫溢，品格高潔，是當時有名的世家子弟。

而且長孫沖和長樂公主是姑表兄妹，自幼相識，如今二人喜結連理，兩家更是親上加親。

表親結婚在古代很普遍，郎有情、妾有意，門當戶對，也算是天作之合。

出嫁的這一年，長樂公主13歲，正好也是當初長孫皇后出閣的年紀，或許她也有著和母親當時一樣的心情，懷揣著對未來美好生活的殷切期盼。

長樂公主嫁到長孫家后，與長孫沖琴瑟和鳴，生活甜美，在當時的士族門閥中，是人人羨慕的神仙眷侶。

長樂公主也沒有其他公主那樣的嬌貴脾氣，平日里敬重公婆，還幫忙主持家中事務。

長孫無忌夫婦二人對于這個兒媳很是喜歡，長樂公主憑借著自己的賢惠良淑，將家庭關系打理得十分和睦，也因此被世人廣為傳頌。

曾有詩文以“播肅雍于閨闈，流婉嫕于邦國”一句，對長樂公主的美好德行進行贊頌。

然而幸福的生活并沒有持續太久，直到貞觀十七年（公元643年），長樂公主因病去世。

聽聞消息的李世民心中悲痛萬分，這一年里，他已經接連失去了幾位兒女，如今最喜愛的女兒也離世了，心中的傷痛更是久久不能平復。

李世民在長樂公主生前，便以極盡寵愛，女兒走后更是安排了最高規格的葬儀，將其陪葬在自己的陵寢昭陵，女兒的下葬地點與自己的帝陵也不過相距兩里地。

三、古墓被盜，現狀凄涼

了解到墓主人是唐朝著名的長樂公主后，考古隊員們都興奮不已。

這座墓葬的發掘，將為初唐歷史的研究帶來重要的資料。

發掘工作很快就進行到了主墓室，然而當墓室大門被打開的時候，主墓室中的場景卻讓在場的考古隊員氣憤不已。

主墓室已經被盜墓賊損毀殆盡，長樂公主的棺槨更是不翼而飛，尸體也下落不明！

看到這樣的場面，考古專家痛心疾首，覺察到了盜墓賊的無恥行徑，大罵盜墓賊是無恥禽獸！

那么長樂公主的遺體到底去了哪里？盜墓賊又做了什么呢？

在后續的發掘過程中，考古隊員有了新的發現，主墓室的墻角處有大量的木炭殘留，而且在陵墓的第四個天井處，發現有被火焚燒的痕跡。

經過對木炭的檢測，專家推測這是棺槨被火焚燒后遺留下來的。

極有可能是盜墓賊在進入墓室后，因為墓里沒有照明設備，盜墓賊為了照明，便將公主的棺槨暴力拆解，用棺木來充當火把照明。

在將墓室中的陪葬用品洗劫一空后，盜墓賊一把火將墓室焚毀，長樂公主的遺體可能就是在這種情況下被焚毀殆盡。

可憐長樂公主生前地位尊崇，死后竟然被盜墓賊這般侮辱。

考古專家對于盜墓賊這般無恥的行徑深感憤怒。

因為他們自私自利的行為，為這座陵墓帶來了不可修復的損傷，對我國考古界來說是重要的損失。

雖然長樂公主的陵墓幾經被盜，大量的陪葬品丟失，但是所幸陵墓土質堅硬，且地勢較高，不用受水患的侵擾。

所以從整體上看，整座陵墓的保存較為完整。

依照唐代墓葬規格，長樂公主身份尊貴，所以她的陵墓分為地上和地下兩部分。

陵墓的地面部分，封土采用方形覆斗式，墓前立有石刻的羊和虎等，簡約卻不失威嚴。

陵墓的地下部分由墓道、天井、墓室等六部分組成。

墓中的隨葬品大多被盜墓賊帶走，只剩下一些損毀較為嚴重的物品。

其中最重要的，無疑是墓室墻壁上保留下來的精美壁畫。

進入長樂公主墓，首先映入眼簾的，就是墓道兩側精美的壁畫，這些壁畫左右對稱，分別描繪了奔馳的駿馬、騰飛的青龍等。

整個壁畫線條流暢、意境高遠，畫風上色彩艷麗，人物的形象刻畫細膩，向人們展示了盛唐的風采。

其中最為出名的，還是《云中車馬圖》。

在這幅畫面中，兩匹駿馬架著車廂在云中行駛，周圍云霧繚繞，車后斜插著兩面紅色七鎏幡旗，車廂下方還有一條大魚吞云吐霧。

整個畫面描繪得十分生動，藝術化地表現了長樂公主魂歸高天，遠赴極樂世界的情景，表達了李世民對愛女死后的希冀。

壁畫中還首次出現了史書中記載的“昆侖奴”形象。

這個昆侖指的并不是我國的昆侖山，而是指唐代時期由國外進貢而來的奴仆，根據正史記載，這些奴仆應該是來自非洲的黑人。

這一發現對考古學家研究古代中外交流具有重要的意義。

除了壁畫，考古專家還在墓室中發掘出了一批保存較為完好的彩陶。

這些彩陶的制作技藝高超，是我國著名陶器“唐三彩”的前身。

陶俑制作精美，對于人物服裝的展現細致入微、用色大膽。

各式各樣的藝伎彩陶，或撫琴，或吹簫，生動形象地展示了唐代貴族生活的豐富多彩。

長樂公主墓中繪制的壁畫以及彩陶等隨葬品，向世人展現了初唐時期繁榮的政治、經濟、文化，為研究我國的唐代歷史提供了重要依據。

四、考古與盜墓的區別

我國向來重視已故之人的安息，認為墓地不僅是逝者的安息之地，更是關乎家族后代的興衰。

這種封建迷信在古代極受歡迎，風水學也由此發展起來。

據清代《金石錄》所載，王公貴族墓葬的奢華程度一點也不亞于人間的宮殿。

身為李世民最寵愛的女兒，長樂公主墓中的陪葬品自然是精美無比，這也就吸引了盜墓賊的目光，使得長樂公主墓被幾經盜掘。

長樂公主生前受盡寵愛，卻香消玉殞，死后也不得安寧，真是令人嘆息。

歷經五年時間的清理修復，長樂公主墓在1991年時，宣布對外開放。

長樂公主墓的全貌也得以在大眾面前展現。

可能大家會想，這考古和盜墓不都是挖掘墓葬嗎？不管哪一種方式，只要打開了陵墓就會造成損害。

但考古與盜墓，是兩種完全不同的概念，前者以研究保護為主，后者則是為了滿足自己的私欲，是道德淪喪的無恥行徑。

對于墓葬，我國考古以搶救性發掘為主，并不會主動去發掘已有的陵墓。

只有當墓葬遭到盜掘、水災等緊急情況下，才會進行保護性發掘，以此來保護墓中的文物。

考古過程中，專家會盡最大努力保護墓體結構和文物，專業的操作可以使文物受到的損害降到最低。

他們對文物的研究，可以讓我們更加了解古人的歷史，向我們傳遞“以古為鏡，可以知興替”的理念。

而盜墓賊則完全不同，他們的行為完全是利欲熏心，是嚴重危害社會的犯罪。

他們不會考慮自己的行為造成的后果，文物對于他們而言只是倒賣賺錢的工具。

這種犯罪行為嚴重侵害了我國的歷史文化傳承，是全中國人民的損失！

五、尾聲

長樂公主墓選擇對外開放，也是在保護古墓的前提下，讓人切實感受到唐代的歷史文化，可以了解長樂公主的一生。

我們和古人雖然并不處于同一時代，但我們的思緒可以通過古物相通，在古物的連接下，我們能感受到歷史的厚重。

這是一種心靈上的溝通，是跨越時空的對視，更是一次歷史和未來的對話。

衷心希望我國珍貴的古代墓穴可以免遭盜墓賊的毒手，我們能夠在保護文物的前提下，欣賞到古代繁榮文化所帶來的風采。